第120章 恐怖美学

   若是布尔维尔因此离开这个世界，苔米不知道她是否还有心情去面对她用生命热爱的电影事业。

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    苔米住了大半个月的医院，错过了凯撒奖颁奖典礼，也错过了《拥抱》剧组为克罗夫·杜弗洛举行的庆祝会，他凭借《拥抱》一片成为凯撒奖最佳新人男星。

    与高兴的杜弗洛相比，音乐大师埃尼奥·莫里康内就淡定多了，各种奖杯对于他来说已经习以为常，哪怕是凯撒奖。

    《拥抱》虽然拿了一大堆提名，但是并未得到什么重量级的奖项，这也在苔米的预料之中，今年凯撒奖大获全胜的电影是《塞拉菲娜》，这是一部传记剧情片，比《拥抱》更为真实。

    出院后，苔米又休息了一个半月，如此两个月后，她从迈克尔·哈内克和胡安·安东尼奥·巴亚纳两人手中接过她的摊子。

    让她惊讶的是，迈克尔·哈内克和胡安·安东尼奥·巴亚纳做这个项目做出了感情，他们竟然主动要求再帮一个月的忙。

    对于身体并未完全康复，吃法都非常小心的苔米来说，这自然是一个好消息。

    不过人多并不意味着力量大。

    虽然《黑暗将逝》是苔米一手打造的，但是对于一部进入后期制作的电影来说，两个月并不是很短的时间。

    在这段时间导演哈内克和巴亚纳不仅对电影有了感情，也有了他们自己的理解。

    于是三人的意见难免会发生分歧。

    苔米受法国电影新浪潮的影响非常深，她作品因果关系并不是那么明确。

    《黑暗将逝》中，凯瑟琳·德纳芙饰演的轮椅夫人的前世今生仅存在于剧本备注中，在影片中，从未提到轮椅夫人是如何从魔女贝蒂手中逃脱的，并如何在贝蒂眼皮子地下生活那么长时间。

    法国电影新浪潮不仅对法国，对整个欧洲电影都有深远的影响。

    迈克尔·哈内克认为苔米的处理方式并没有错误，因为他本人的电影有时候也会这样处理，但是西班牙导巴亚纳就非常反对，他认为《黑暗将逝》应该更加严谨一些，虽然电影要留给观众足够的想象空间，但是该交代清楚的还是要交代清楚，即使不能明确地说出来，也应该在一些方面暗示，让观众自己寻找答案。

    霍恩对于长镜头的钟爱，遭到了迈克尔·哈内克和胡安·安东尼奥·巴亚纳的双重否定。

    他们认为这部电影应该更紧凑以及更激烈，霍恩的《黑暗将逝》的文艺元素破坏了这部电影应有的氛围，“真是太惊讶了，它看上去完全没有剧本那么带劲”巴亚纳是这样说的。

    当然，备受争议的不仅仅是长镜头，还有过于美轮美奂的画面。

    哈内克导演认为过分漂亮的画面破坏了电影应有的恐怖感，让它变得不伦不类，巴亚纳导演则认为这是一个绝妙的创意。

    两个人甚至为这是神来之笔还是画蛇添足展开了激烈的争论。

    换做以前，苔米是完全不会理睬哈内克和巴亚纳的。

    因为她的电影她做主，就是那么任性。

    不过在经过许多事情后，苔米觉得当事人未必比旁人看得清楚，哪怕是面对自己精心雕琢的作品。

    苔米几番思考后，认为巴亚纳说的是对的，她将已经拍好的的暗示观众的画面重新剪入正片中，然后剪掉了一部分她钟爱的漂亮的长镜头，让整部电影更加紧凑。

    同样，她保留了那些漂亮的很有可能会喧宾夺主的画面，并没有因为有可能破坏惊悚片的氛围而剪掉她所坚持的原则。

    苔米相信，恐怖片也是可以让人感觉到美的，无论是心理恐怖还是视觉恐怖，它们与光影美学本身是不冲突的，也是光影艺术的一部分。

    她已经迫不及待想要看电影上映后观众的反应了。